O sentimento amoroso no Rexurdimento
2. Curros Enríquez e Eduardo Pondal
Os outros dous grandes rexurdimentistas só cultivaron o intimismo de xeito circunstancial ou tanxencial e non atenderon practicamente o amor paixón. Porén, curiosamente, o primeiro poema de Curros, "Cántiga", trata a separación dos amantes.
1. O Curros intimista (excepcional)
A maior parte dos poemas de Curros son sociais, amosan unha preocupación constante por combater as inxustizas que se cometen coas clases populares: control da propiedade da terra, impostos, levas... Os textos costumistas e os intimistas son a excepción.
Curros, defensor dunha poesía comprometida, só compuxo media ducia de poemas intimistas, elexíacos e derivados de impactos emocionais, nos que troca a lira combativa por outra subxectiva. Foron incorporados a Aires da miña terra (1880, reeditado e ampliado en anos sucesivos) ou posteriormente á Obra completa.
-
A) Composicións que parten de sucesos do ámbito familiar:
-
“Ben chegado”: celebración do nacemento do seu primoxénito.
-
-
As elexías “¡Ai!” e “Na morte de miña nai”, nas que enfronta o falecemento dun fillo, nun caso, e da nai, no outro.
-
B) Composicións sobre a angustia, a soidade e o sentido existencial:
-
“Tempro deserto”: poema confesional sobre a vivencia angustiosa da fe.
-
“Sola”: elexía que canta a soidade dunha moza solicitada pola súa fermosura en vida e morta en plena mocidade, a partir do cal se reflexiona sobre a fugacidade da vida e a procura do sentido da morte.
-
“A Rosalía”: desde unha visión onírica do vagar da poeta, lamenta a orfandade radical e denuncia o seu mal fado.
2. Pondal: lirismo ao servizo dunha poesía de alento patriótico
- A poesía de Pondal é abertamente cívica (ou política no sentido orixinario), responde aos ideais do rexionalismo (ou protonacionalismo) e enraíza nas orixes históricas e míticas do pobo galego.
- A perspectiva que adopta o 'eu' é a do bardo consciente e revela unha concepción da poesía como himno que prepare os compatriotas para o combate.
- A súa estética formalista é moi persoal, sen concesións ao costumismo realista, tanto en Queixumes dos pinos (1886) como en Os Eoas (2005).
A perspectiva propiamente lírica, practicamente reducida á vivencia da paisaxe e ao desexo, subordínase ao papel cívico que asume o bardo.
-
- A identificación coa natureza. A natureza salvaxe adquire valor simbólico desde unha concepción precristiá e panteísta do mundo: a memoria das árbores, a liberdade das aves... Así mesmo, a paisaxe agreste convértese en confidente e refuxio ante a incomprensión da que é vítima o bardo. Nesa liña, a forza e o pulo libre dos elementos da natureza chegan a reflectir o estado anímico do bardo.
Daquela, os elementos naturais da paisaxe bergantiñá presentan múltiples papeis na poesía de Pondal: constitúen o escenario épico, preséntanse como transmisores do pasado glorioso, son refuxio e confidentes do bardo e asemade reflicten o espírito deste coa súa grandiosidade e forza.
-
- A ollada misóxina. A figura feminina pode aparecer idealizada (como heroína guerreira ou fada) ou ben ser obxecto de desexo sexual e de posesión violenta.
Complementos
Lectura online de Aires da miña terra (tamén aquí)
Escolma temática da poesía de Pondal
Actividades de comentario
1. Curros Enríquez: "Na morte de miña nai" [sol]
2. Eduardo Pondal: "Feros corvos de Xallas" [Preparación] [sol]
3. Eduardo Pondal: "Meniña, rapaza nova"
Meniña, rapaza nova, ouh, rosa de Corcoesto, que brandeas con gracia ós doces sopros do vento: se é certo que por ti vivo, se é certo que por ti peno, se tan doce e dadivosa, como din que es, é certo; cúrame, ouh rapariga, estas suidades que teño: estas suidades da alma, de non sei qué, que padezo; ti tes dos meus males a doce menciña, ¡ouh, rosa de Corcoesto! |
1. Sexa desde o amor romántico, sexa desde a paixón naturalista, o sexismo e a misoxinia atravesan as mostras das “relacións amorosas” na obra pondaliana, o que desemboca na obxectualización da muller. Como se advirte esa concepción neste texto? Repara na idealización e redución do que representa a muller, na suxestión dos versos 7 e 8... 2. Nesa liña, que representan os versos plenamente paralelísticos? |